2020电影圈新现象：当开跑车的突然骑起了自行车

　　文/羊城晚报记者 李丽

　　2020年，中国网络电影进入发展的第6个年头，作品的体量、质量、票房都较往年有着不可忽视的显著提升。近两年已有不少院线电影从业者对这个过往他们多少有些“看不起”的领域进行了第一波跨界尝试。而今年年初受疫情影响，少数院线片直接上网络平台首映，网络电影和院线电影的边际被进一步打破。越来越多的电影从业者开始意识到，拍网络电影不但不“丢人”，有时甚至能获取比拍院线电影更稳定的收益。

　　在当下，网络电影和院线电影究竟有何不同？网络电影发展的最大阻碍是什么？它的用户是谁，票房又以何种方式分账？羊城晚报记者近日走进一个名为“电影的互联网漫游指南”的业内论坛直播间，听来自网络播出平台、网络电影制作公司和传统院线电影制作公司的多位业内人士就上述问题进行知识分享和观点碰撞。其中一个结论是：从业者边际正在被打破，未来会有越来越多的院线电影人才进入网络电影的跑道，当下网络电影急需完成的任务是从院线电影身上学习对剧作质量的重视。

　　暴增的VIP会员，是网络电影的“发动机”

　　近两年，网络电影的迅猛发展有目共睹。以票房为例，在爱奇艺平台上，今年1月至4月便有16部网络电影票房破1000万元，而去年同期达到这一成绩的仅为4部。近日，继爱奇艺之后，腾讯视频网络院线也宣布即将在不久后于猫眼专业版开放网络电影票房榜单——届时，业内人士便可像查阅院线片票房一样，随时查阅网络电影的即时票房成绩和排名，这对于网络电影从业人员以及未来想要跨入这一行的人们来说，无疑具有不小的现实指导意义。

　　早在去年10月23日，在首届中国网络电影周开幕式上，网工委联合优、爱、腾三家平台倡议“网络大电影”正式更名为“网络电影”。至此，“网大”时代彻底成为历史。在不少业内人看来，网络电影和院线电影从此正式走在两条平等的跑道上。

　　在“电影的互联网漫游指南”直播间里，多年来致力于网络电影的新片场影业总监牟雪认为，鉴于网络电影在各大播出平台上多为仅VIP会员可观看，近年来网络播出平台付费用户数量的增长是促进网络电影发展生态向好的最大动力。这一点也在近日爱奇艺公布的2020年一季度财报中得到了印证。财报显示，该季度爱奇艺总营收达76亿元，其中会员收入便达46亿元，同比增长35%，占总收入的60.5%，会员服务收入及其在总营收中的占比均创下公司的新纪录。截至2020年一季度末，爱奇艺会员规模已达1.189亿，同比增长23%。付费用户越多，播出平台越能为网络电影买单，从而带动人才和资金向该领域进一步流动。在这种良性循环下，网络电影的蓬勃乃至爆发无疑是大势所趋。

　　产品思维&作品思维，边际正在被打破

　　在制片人魏君子看来，院线电影和网络电影过往最大的差异在于，前者是“作品思维”，后者则是“产品思维”，但这两者之间的边际正在被逐渐打破。他本人在这点上颇有发言权，因为他曾是前后两版《奇门遁甲》的制片人——前者是2017年袁和平执导的院线电影，他和徐克参与了编剧；后者则是今年3月上线的网络电影，该片目前票房分账已突破5300万元。魏君子承认，鉴于袁和平曾在1982年便拍过一版《奇门遁甲》，而徐克更是业界鬼才，两人在2017年的院线版上必定会更执着于作品本身的“突破”。而如今的网络电影版，导演“项氏兄弟”项秋良、项河生更擅长美术、服装、道具等制作，懂得在限定的投入下把视觉呈现的优势放大，“让观众从小屏幕看，能产生场面跟2017版差不多的错觉”。

　　网络电影从业者更懂得“省钱”，这是其本身的产品属性决定的。跟院线电影不同，网络电影不可能有动辄几亿元甚至十几亿元的产出，因此倒推过来，它的投资也不可能太“豪迈”，进而从拍摄时间到制作成本都必须有限制。但魏君子认为，二者的边际或许会随着网络电影市场的不断扩大，以及人才从院线电影向网络电影的流动而逐渐被打破。魏君子透露：“今年《奇门遁甲》上线后，来咨询我如何拍网络电影的院线电影从业者数量明显变多了。”但新片场影业总监牟雪提醒那些想要拍网络电影的院线电影从业者，不要小看“转型”的难度：“从投资到团队都会有‘降维’，就像开惯了法拉利的人突然骑起了自行车，不一定能习惯。”她坦承，自己过往也是花钱买教训，“网络电影花钱都得‘好钢用在刀刃上’，我用了好几年才找到‘刀刃’在哪”。

　　投入的严格限制，激起网生电影人创造力