《安家》大结局：收视率连续两周破3，属于行业剧的春天却远没到来？
“不止撬单，房似锦还能撬婚。”网友纷纷调侃道。
随着房似锦（孙俪饰）力挽狂澜，王子健（王自健饰）“半路换人”成功表白朱闪闪（孙佳雨饰），《安家》于上周五在皆大欢喜中落下帷幕。
毫无疑问，《安家》成为2020年Q1热度最高剧集。据艺恩数据显示，《安家》用户热度与观看度双榜居于首位，腾讯视频播放量已达56.2亿次。
（数据统计时间：2020年1月1日—2020年3月10日）
《安家》收视连续三周登顶榜首，连续两周收视破3，成为去年12月以来首部综合收视率突破3%的电视剧。在播期间，其热搜上榜167次，微博话题讨论量589万，阅读量过亿话题数18个。
《安家》是由安建执导，孙俪、罗晋主演的都市剧，讲述了安家天下中介公司大区经理房似锦空降到静宜门店，与徐文昌（罗晋饰）形成双店长，帮助客户买房卖房租房，见证他们生活中的歌舞升平与一地鸡毛的故事。
自播出以来，《安家》一边是高居不下的收视率与话题讨论度，而另一边则陷入了“剧情悬浮”“人设崩塌”的口碑争议。而僵持在这种局面之中的行业剧，还有之前的《创业时代》《精英律师》，以及同样于前不久收官的《完美关系》。
那么，行业剧为何总是“高热度低口碑”？所谓“悬浮”到底是编剧对于职场的陌生，还是观众用现实生活衡量剧情后的以偏概全？靠话题发酵的行业剧又将如何打破口碑魔咒？
憋屈的现实生活与乌托邦式的职场
所谓行业剧，一是讲述聚焦某一行业从业者的职场故事，描摹特定背景下的丛林法则以及职业精神，二是围绕从业者衍生出的社会关系，呈现职场人的社会处境，勾勒行业全貌。
而《安家》恰恰用房似锦与徐文昌两个人物的几度交锋，构建了一个乌托邦式的职场，以及让人憋屈的百态人生。
房似锦，原名房四井，以“要扔在井里没死成的老四”得名，自调任店长以来，对外辣手反击，对内冷血整肃，扬言“没有我卖不出去的房子”，典型“强”“惨”“独”的女主形象；徐文昌，外号徐姑姑，推崇“人性流”管理方式，纪律、业绩、销售额通通随缘，做事讲究忍一时风平浪静，退一步海阔天空，典型的“佛系店长”“外圆内方”。
当编剧将这两个人物凑在一起时，理念之争必然造就戏剧张力。也因此，形成了这部剧中几个较为精彩的片段，比如房似锦误会朱闪闪趁自己生病要抢单、关于卖包子老人是否全款买房“房徐”二人的不同观念等。但随着房似锦被徐文昌的“同化”，人物内心的深层矛盾很快转变为中介所与“外力”的对抗，剧情也越来越让人憋屈。
残酷的现实生活与幽暗的人性角落被一一掀开，真相像一块又一块的巨石压在主角的背上，也压在观众胸口，无法喘息。从出轨后倒打一耙的张承承、挣黑心钱的小区物业，到利欲熏心的商人、算计老两口的外甥，《安家》中唯利是图的反派角色越来越多，那些现实生活中迂回前行的灰色哲学，以及特定行业中的职业智慧毫无体现。静宜门店也如此成了乌托邦式的职场，美好得不真实。
当对抗主角的外力成为了单一形象的工具人，那么主角也就渐渐脱离内心那些细枝末节的转变，以及在职场打磨中珍贵的成长，因为主角拥有坚不可摧的友情和无所不能的爱人。
而这样的职场故事是无法引起观众的共鸣的。因为现实生活中没有几个“阚太太”可以义愤填膺地跟丈夫离婚，还能获得12个亿可以照顾四个孩子；不会因找到了徐文昌，就可以轻易摆脱掉吸血的原生家庭……
《安家》里的故事或许真实存在，但它们脱离了行业剧的基本脉络，没有职场关系的搭建，将戏剧冲突武断地套用在人性黑白之间的较量上，那么主角只能使用普通人没有的“超能力”，才能达到以“白”制“黑”的效果，将剧作价值观扭到正轨上。这便是《安家》不得不构建乌托邦式职场生活的重要原因。
哪怕其中的故事都来自真实案例，但它并不具备戏剧真实感。这也就是之所以行业剧总是看起来“悬浮”的原因。
从婚姻危机到原生家庭，
话题先行让行业剧哑火
