7万人小城的“交响奇迹”

原标题：7万人小城的“交响奇迹”

交响音乐是一门有赖于“人群密集性”的艺术形式，纵观世界范围，不论是传统意义上顶级乐团扎堆的维也纳、柏林、伦敦，还是集中了本国优质乐团资源的北京、上海，“大城市”似乎总与“好乐团”有着直接的对应关系。不过凡事总有特例，位于德国巴伐利亚州北部的城市班贝格（Bamberg）在2018年底的官方人口总数仅为7.7万人，可对于热爱古典音乐的人而言这座城市绝对不“小”，原因就在于它拥有一支享誉世界的管弦乐劲旅——班贝格交响乐团。

19、20世纪之交和第二次世界大战之后是近现代管弦乐团集中涌现的两个时间段，班贝格交响乐团就属于后者，至今七十余年的历史在“古董级乐团”林立的德国并不算悠久，但超高的艺术起点和独特的音响风格让它自成立之日就稳居世界前列，甚至频繁被专业媒体拿来与柏林爱乐乐团进行比较。班贝格市民们自然对此极为骄傲，据统计城市中十分之一的居民都是乐团的忠实听众，仅是“家庭套票”就可保证班贝格交响乐团在大本营超高的上座率。此外，班贝格交响乐团积极的海外巡演也让它成为较早进入中国观众视野的欧洲名团，自1986年首度访华以来，乐团已经先后六次造访中国。

11月1日，班贝格交响乐团将时隔四年重返国家大剧院，在新任音乐总监、首席指挥雅各布·赫鲁萨的率领下再现“班贝格之声”的魅力。开场的《科里奥兰序曲》是贝多芬于1807年完成的一部管弦乐作品，这一阶段“乐圣”已完全步入个人艺术生涯的全盛时期，作品以两个性格迥异的主题分别对应古罗马英雄科里奥兰的悲剧宿命和亲人的温暖，将最能承载古典主义音乐理性，紧凑、矛盾气质的奏鸣曲式运用到极致，堪称大师小曲的典范。而随后上演的《g小调第一小提琴协奏曲》则是德国浪漫主义作曲家布鲁赫最脍炙人口的作品，可以与门德尔松、勃拉姆斯的同体裁作品比肩，更因为20世纪最具影响力的小提琴大师海菲茨的权威诠释而成为小提琴艺术的核心文献。担任此曲独奏的是来自挪威的女性小提琴演奏家薇尔德·弗朗，这位童年时即被“小提琴女王”安妮-索菲·穆特和指挥大师杨松斯赏识的弓弦天才，在过去十年间已经和全球所有顶级乐团合作，录制的唱片也获奖无数，尤其是她在浪漫主义音乐中既甜美动人、又克制典雅的诠释风格深得业内赞誉。

如果说上半场的两部作品将展示班贝格交响乐团对德国音乐传统的熟稔驾驭，那么下半场的德沃夏克《d小调第七交响曲》则会是捷克指挥家赫鲁萨挥洒才情的最佳平台。赫鲁萨对于故乡音乐的熟稔早在2016年他上任班贝格交响乐团之时录制的斯美塔那《我的祖国》时就尽显无遗，权威的《留声机》杂志更是以“接近伟大的边缘”来盛赞这位冉冉升起的指挥新星。尽管德沃夏克标题为“自新大陆”的《第九交响曲》已经是交响音乐艺术最具代表性的杰作，但作曲家的前八部交响曲好像还没有得到充分的重视，相信通过这次演绎，听众可以直观地感受到德沃夏克作为“民族乐派”的领军人物，在“自新大陆”完成的8年之前就于音乐素材的巧妙化用和管弦乐配器色彩的娴熟调配上取得怎样卓然超凡的成就。

无论从何种角度而言，这个诞生于德国小城的“交响奇迹”都值得亲历，不仅因为它的独树一帜，更因为它雄辩地证明着古典音乐离现代人并不遥远，只要怀有一颗感知美好的心灵，高品质的艺术呈现可以与当下生活产生最紧密的关联。

(责编：祝舒铭、吴楠)

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