关注 编剧高满堂：“《老酒馆》的故事在心里藏

原题目：“《老酒馆》的故事在内心藏了十年”

在北京卫视播出的年月大戏《老酒馆》，由金牌编剧高满堂与力气演员陈宝国再度连袂创作。该剧自开播以来收视数据持续俯冲，并在上周末再创新高。假设说十年前的《闯关东》是国产电视剧史上绕不过的现象级作品，再度提笔刻画东北题材，高合座这次的确是想把故事献给本身的老爸、献给故乡。

高满堂祖上从爷爷那辈末尾闯关东离开大连。他引见，如今的大连有近半数的人口来自山东，而他的老爸就在大连的蕃庑街上开了一家酒馆，《老酒馆》里迎来送往的故事一半是戏，一半则来自他爸爸的生涯经历。《老酒馆》的故事从风雨如晦的1928年始终到1949年新中国创立，逾越近20余年的汗青风浪，陈诉了闯关东来东北的大人物陈怀海（陈宝国饰）历经灾害以后，脱离日本殖民统治下的大连，开老酒馆餬口计，并通过老酒馆结交抗日记士，撒布抗日思惟，与殖民者斗争的故事。

“一个旅顺口，半部近代史”，怀着对汗青的崇敬，在爹百年祭的时辰，高满堂终归落笔开始钞缮这个已在脑海中千回百转的故事。他回首回头回忆里最粗浅的，等于小时刻父亲饮酒后的雅观时光：“我爸爸每次喝完酒都市拉起他那把破二胡，唱《妙计》就是喝美了；唱《徐策跑城》，就是喝得差不多了；假设再来一出山东吕剧，这就差未几该睡了。”

虽为酒馆掌柜，印象里阿爸却从未因喝酒失色，究其缘由倒并非由于酒量好，而是克服与自律。“有的人喝了酒是豹子胆，醒了酒是兔子胆。喝起酒连言语都要小声的人，是白吃白喝看白眼；而喝酒拍胸脯的这种人，也要离他远点。”话糙理不糙，爸爸话中蕴含的情理影响了高举座的世界观，甚至多年之后他将这半生的体悟都润物细无声地渗透到这部作品里：“我尽管没看到他的酒馆是什么模样，然则这几十年傍边，他不休地描述着老酒馆里的故事与他的为人处世。这个酒馆的容貌确实早就在我的心中具备，并且是光芒四射的。”

高满堂笔下的陈怀海，既有本人父亲的影子，又发展了艺术创作，塑造了一个“中国民气中最佳的爹样本”。他在家为父，关心妻儿；在酒馆为掌柜，关心兄弟；在俊杰街是主心骨，携老扶幼、扶危救困，是《老酒馆》的中心，是那种脊梁式人物。和过去的作品有明显差距，《老酒馆》超过跨过了一半家庭戏和社会戏的范畴，而是通过戏剧情境的建构，让老酒馆这个载体成为了一个不凡的场所。

高举座在群像塑造和叙事构造上，采纳了以酒馆掌柜陈怀海为外围的多层机关：“陈怀海相当于一个执拗的主线和环节，来往的酒客们就是一根根犬牙相制相互交融的分线，这些人物收支开合，收放自如。”在导演刘江看来，这些人物群像宛在目前，充满了江湖气，却又将掌柜陈怀海的重情重义显露进去。

《老酒馆》这个故事正式动笔实在写起来敏捷，对高合座来说，由于这个故事在心中装了十年，以是一旦筹备落笔，写起来就如有神助。何等用十年去筹办、再用三年的时日去创作跟组，对高满堂来说是常态，对现今市场上的复活代编剧来说则显得“过期与老土”。高合座说，只有糊口永远能授予自己源源不休的创作灵感，要想故事写得真，就得真的去感到，“我康乐让创作速度慢下来，有了原创，中国的电视剧才有经久的生命力。”（李夏至）

 

 

 

(：蒋波、丁涛)