疫情不会击垮电影行业，行业不团结才会

　　内地电影院关门接近两个半月，在此期间虽然有三部国内院线电影转到网络渠道放映，多部进口片影片也出现了网络资源，但显而易见的，针对这些影片的讨论远远不及市场正常化时期的热度。

　　在全国多个行业开始逐步复工复产的当下，影院端复工依旧异常艰难。即便其他行业出现了一些因复工而产生的疫情反弹，却都不影响这些行业复工的进程。

　　▲国家电影局网站信息截图

　　而电影行业这边，4月3日国家电影局再次推出重要举措，在中央领导同志的亲切关怀，结合多个部门发出了多条对于行业的救助方案，用于帮助电影企业纾困发展。但真正的复工，目前看来依旧遥遥无期。

　　但无论如何，目前的阶段，最重要的是电影行业的团结。

　　通力合作，才能帮助行业复苏

　　其实在疫情爆发的最初，还是有非常乐观的影院从业者会认为本次疫情的影响算不了什么，更加乐观者会认为渡过春节后电影院便有望复工，但伴随疫情最初在全国蔓延，大家的心都紧绷起来。

　　不过得益于政府强有力的管控和全国人民齐心协力的奉献，内地在两个月的时间内将疫情基本控制，但目前境外疫情和输入性病例的增加仍然会让大家殚精竭虑。

　　▲北京疾控中心最早发布电影行业复工指南

　　其实2月底相关部门便开始着手对复工复映做最积极的准备，与此同时内地多个部委和企事业也都在开展全国和全员性的复工复产，这多多少少也给予电影行业信心，特别是各个地区发布的“复工指南”，几乎一度让复工变得那么触手可及。

　　但复工之路是如此的艰难，无论是阶段性的分区域，还是集中筹备后的大面积复工，都已经被相关部门叫停。从目前较乐观的估计，影城大面积复工可能也要等到五一之后才有希望。

　　不同于其他行业，影城正常经营所要牵扯的方方面面较复杂，而且影片的放映渠道又极为特殊，影城不可能像其他企业独立复工，需要多个部门通力合作才能够实现。

　　但从实际的情况来看，在供给产品不明确（暨复映影片和新片却无法落实到位）的前提下，观众的态度自然不会有好的转变，舆论方面的“声讨”也会使相关部门迫于压力而顺应要求暂缓开门。

　　在疫情发展的初期，许多院线影城也在一起呼吁相关部门能够给影城院线解压解困，在真正面对危机时，影视行业还是能站在一起。而在3月，由中影华夏领头协调各大公司，“0分账”拿出经典片源帮助影城复工，也让大家看到了电影行业的凝聚力。

　　但这种抱团的凝聚力并不持久，在各个地区发布了针对疫情的救助方案之后，院线和影城更多的时间内其实并没有真正在一起想办法来应对，甚至在相关部门再次叫停复工后，一时间也拿不出更多的应对方案。

　　我们之前说过：复工的节奏会是统一经营、统一宣传、统一排片、统一开业。一旦要做到统一，行业内任一环节出现不团结，不合作，就会出现问题。

　　用更大的格局看待改变，

　　是时候摒弃偏见了

　　我们可以想一下，为什么会有很多观众对于电影行业复工都持反对态度？

　　其实仔细回顾一下今年疫情爆发后，对于这些观众并没有太多的损失和遗憾。以往无论是春节档、国庆档和暑期档，这类观众也就只看一两部电影，从春节开始到现在，已经有《囧妈》《肥龙过江》和《大赢家》三部院线级别的影片做了网播，单单从观众角度来看，他们的新片的供给已经足够。

　　无论是《囧妈》和《大赢家》，还是迫于形势匆忙上线的《肥龙过江》，亦或是在疫情期间得到意外加持的一些网剧和网大，他们本质上也都是中国内地影视产业的一环。

　　大家所服务和针对的观众虽然不同，但也都是一个整体，只不过观众会根据自己的条件、阅读理解能力以及消费习惯等去选择收看影视作品的渠道和方式，如果条件允许，大家还是会选择视听效果最好的渠道，这也是一种必然趋势。

　　但略遗憾的是，即便在是疫情期间，部分行业人士仍然不能够完全摒弃传统观念，视竞争对手为“敌人”、视网络上线为“罪人”、视网大网剧为“垃圾”、视观众网友为“叛徒”。

　　通过这次疫情是可以让很多人看到，内地影视行业是一个很封闭的环状生态产业，他通过不同梯队的建设来完成产业链的布局。