生活不只是一地鸡毛 非虚构写作市场有多大

　　彩虹广场廨院巷一咖啡馆内的《故事通讯》线下取阅处。

　　宁波彩虹广场廨院巷一隅，藏着一家网红咖啡馆。

　　午间时分，老陈会经常去那儿做一阵子，不为别的，就因为那些码放在门边的书和杂志。他说，平日里还真没太多的机会让自己放下手机，读点书。

　　前段日子，老陈那些书中惊喜地发现了数十本小册子，明晃晃的颜色，连最基本的装订都没有。店主告诉他，这是《故事通讯》，每一本小册子里都是一个真实发生过的故事，各有各的精彩，耐人寻味。

　　而这些故事源于一个叫“三明治”的非虚构写作平台。目前，该平台在全国已发展了102个线下取阅点，其中宁波就有8个，大多是咖啡馆，或是书店，或是民宿。

　　非虚构写作，说白了就是普通人生活的原生态记录。那么，这些普通人的真实故事，究竟能有多大的市场呢？

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　　媒体人的下一个出路？

　　“非虚构写作”自2015年左右在中国兴起，并成为一种写作现象。事实上，它脱胎于媒体的特稿写作，更有30多年前报告文学的痕迹，并不是一种全新的现象。

　　国内有过或者说还运营着的非虚构写作平台有韩寒、李海鹏的“ONE实验室”，雷磊的“真实故事计划”，李梓新的“三明治”等。

　　在“三明治”创始人李梓新看来，非虚构写作的概念直至今日尚未完全厘清。“窄义的非虚构写作，大多数仍是由专业媒体机构生产，讲求特稿体例，重视多方信源，通常需要较长的操作时间；而从广义上来说，只要无主观意义上的虚构或者加工，无论日记、书信、散文、回忆录等文字，均可视为非虚构写作。”

　　窄义和广义其实代表的是PGC(专业人士生产内容)和UGC(用户原创内容)两种打法。目前，不少非虚构写作平台创始人是来自传统媒体。李海鹏、雷磊、李梓新在办非虚构写作平台前，都无一例外有过媒体工作的经历。李海鹏，原任职《南方周末》，知名调查记者；雷磊有过7年的媒体行业经验，也在《南方周末》《GQ》等媒体任过职；李梓新曾在《21世纪经济报道》和《东方早报》做财经报道。

　　因此，业内甚至有人打趣道：“传统媒体式微，媒体人的下一个出路也许是非虚构写作。”

　　对此，李梓新不以为然。

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　　让写作成为一种生活方式

　　25岁那年，他就成为《东方早报》的中层。一年之后，他迷茫了，“因为在财经领域当时没有人带我往更深更专业领域钻研。”

　　后来，他跑去做了一年公关，还是决定回归写作领域，于是有了“三明治”的创意。

　　他说：“那个时期，个人意识开始觉醒，有的人尝试从工作中抽离出来去享受间隔年，有的人辞职创业，身边有很多有故事的人。过去我们记者写这些人，往往隔着一层皮，是一种居高临下的姿态，或者是隔靴搔痒，如果是让他们自己写自己呢？”

　　李梓新始终认为，将非虚构写作权利开放于大众，在当下中国有巨大意义。一方面，当代中国有太多太多生动精彩的真实故事，特别是个人故事，没有得到很好的记录和整理，殊为可惜；另一方面，传统媒体的衰落已经大势所趋，越来越多的媒体机构无法承担特稿生产的巨大成本和投入，而砍掉了调查报道或者特稿部门。

　　同时，传统媒体的特稿写作方式，也正在面临着读者口味变化的挑战。近年来，随着新媒体发展，读者对内容的要求已经比较多倾向有写作者个人化的痕迹。

　　李梓新还讲了一个关于他自己的故事。从公关公司离职前的一个晚上，他正要飞斯德哥尔摩去拜访客户。有意思的是，在下榻酒店门口立着两块牌子，一边是纽约梅隆银行——他所在公关公司的一个大客户的宴会；而另一边是诺贝尔文学奖得主参加的晚宴。

　　“如果进展顺利的话，我将与有趣的人碰面，听到许许多多有意思的故事。”最后，媒体人的职业特性驱使他做出了向右走的选择，告别了客户。

　　某种意义上来说，传统媒体衰落与非虚构写作平台的兴起不无关系，但真正驱使这些媒体人成为非虚构写作从业者的原因，还在于他们无法真正放下笔杆子，“在这个喧嚣的时代，写作是一种令人沉静的表达方式，它也更在成为一种生活方式。”